— Cảm hứng của bạn khi viết cuốn tiểu thuyết “Chờ đợi” là gì?
– Cuốn sách này dựa trên những câu chuyện có thật, nhưng tất nhiên nó không chính xác 100%. Vợ tôi biết nhân vật ban đầu của cô ấy là Khong Lin và y tá Man Na. Họ làm cùng bệnh viện với bố mẹ vợ tôi. Khi tôi đến thăm họ hàng lần đầu tiên, tôi đã nghe những câu chuyện về họ.
– “Chờ đợi” mang một phong cách hoàn toàn khác với những tiểu thuyết được xuất bản ở Hoa Kỳ hiện nay. . Ngay từ đầu, anh đã dẫn dắt độc giả vào một thế giới tràn đầy sức sống và những nét đặc sắc vô song của Trung Quốc. Bạn nghĩ gì về ý tưởng này?
– Câu chuyện của tác phẩm rất gần gũi với không khí của sự kiện. Nhà văn giỏi là người biết quan sát và kể chuyện, bộc lộ những nút thắt, nhưng sắc thái, gợi mở tương lai. Người kể chuyện không nên có giọng điệu giải thích. Nó phải tôn trọng trí tuệ của người đọc. Họ luôn giải thích câu chuyện theo cách của họ.
Đối với tôi, viết là kể chuyện. Tất nhiên, có rất nhiều tình huống và nhiều tình tiết trong quá trình kể chuyện. Tuy nhiên, nếu truyện không cần thiết thì mình xóa.
Nhà văn Carbin. Ảnh: CNN .—— Một nhà phê bình đã đề cập đến khía cạnh chính trị trong cuốn tiểu thuyết của mình. Nhưng “chờ đợi” không có yếu tố chính trị. Tác phẩm này liên quan đến con người, đến số phận của Kong Lin, Manna, Thục Ngọc, v.v … Bạn nghĩ sao?
– Không, chính trị chỉ đóng vai trò là bối cảnh. Tác phẩm này tập trung vào các cá nhân, cuộc sống nội tâm của họ và những thay đổi trong cuộc sống của họ dưới tác động của thời gian và môi trường.
– Ngoài viết, nó còn dạy và dạy. Tại sao bạn chọn Đại học Emory?
– Bởi vì tôi không có nơi nào khác để làm việc .—— Bạn làm thế nào để cân bằng giữa việc viết và dạy?
– Với tôi, viết lách là một phương tiện duy trì thu nhập. Ngoài ra, nó cũng mang lại cho tôi sự tự do mà tôi không thể có được trong cuộc sống một mình. tôi đi# 432; Bất kể cuốn sách bán chạy hay không, bạn đều có thể viết một cách khôn ngoan. Nó thực sự hữu ích.
Bìa chờ tiếng Việt .—— Bạn đã từng dạy Trung Quốc hay Hán văn chưa?
– Trong nhiều năm, tôi đã xin việc như dạy học hoặc dịch thuật văn học Trung Quốc. Nhưng những người tìm việc rất bận rộn. Họ có bằng cấp và đến từ các trường đại học danh tiếng trên toàn nước Mỹ. Tiếng Trung, nhưng tôi không có bằng Trung Quốc, làm sao tôi có thể cạnh tranh với họ .—— Bạn có định viết thư cho bạn mỗi ngày không?
– Khi bạn phải dạy, tôi không có đủ sách. Nhưng tôi viết mỗi ngày. Nó không cần phải viết, nhưng tôi có thể đọc và sửa lại bản thảo – những việc thường làm liên quan đến văn học.
– Anh ấy học văn học tại Đại học Brandeis. Lúc đó bạn tập trung vào những vấn đề gì?
– Nghiên cứu thơ. Luận án của tôi khám phá thơ hiện đại thông qua các nhà văn như Ezra Pound của Tz. Eliot, Oden và Yeats .—— Bốn nhà thơ này đặc biệt quan tâm đến bạn?
– Bởi vì họ đều có những bài thơ về Trung Quốc hoặc văn hóa Trung Quốc. — Trước đây, bạn có nghĩ mình sẽ trở thành một nhà văn không?
– Không, tôi không nghĩ vậy. Nếu vậy, tôi nghĩ tôi chỉ viết hồi ký của mình chứ không phải một cuốn sách như thế này. Tôi không có áp lực để viết.
– Anh ấy gia nhập quân đội khi mới 14 tuổi? Tôi có thể nhập ngũ ở độ tuổi này không?
-Đừng. Bố tôi làm việc trong quân đội nên tôi được ưu tiên. Chúng ta có thể nhập ngũ sớm. Độ tuổi cần thiết vào thời điểm đó là 16 tuổi. Tất nhiên là tôi đã nói dối, tôi sẽ không dại dột giả vờ rằng mình 14 tuổi. Tôi chỉ muốn rời khỏi nhà. Không có gì để làm vào lúc đó. Trường học đã đóng cửa. Ngoài ra, có tin đồn rằng Nga đang tấn công chúng tôi. Tôi e rằng. Tôi thà ra chiến trường còn hơn nằm chờ chết ở nhà.Anh ta đã ở trong quân đội bao lâu rồi?
– Năm năm rưỡi .—— Lúc đó, bạn thấy tương lai của mình như thế nào? Tôi chỉ muốn đọc. Lúc đầu, tôi hầu như không biết chữ. Tôi không thể đọc nó. Trong năm thứ hai trong quân đội, mọi thứ có vẻ bớt căng thẳng hơn. Chúng tôi biết rằng sẽ không còn chiến tranh nữa và hòa bình sẽ tự lập lại. Lúc đó, tôi đã tính đến chuyện đi học. Tôi muốn đi học và trở thành một người có học. Ông sinh ra ở Liêu Ninh, Trung Quốc vào năm 1956. Năm 1985, ông đến Hoa Kỳ để nghiên cứu văn học Hoa Kỳ tại Đại học Brandeis. Sau sự kiện Thiên An Môn, ông chuyển đến Hoa Kỳ để viết văn và giảng dạy đồng thời. Tiểu thuyết: Kệ, thùng rác của chiến tranh …—— (Nguồn: AI)
Ha’an-Dili hiện đại và tân tiến. Dilly là người táo bạo, dám nói và dám viết về thời trang. Trong các tác phẩm của Di Li, cô đã dựng lại chân dung của hầu hết các nhà văn, nhà thơ hiện còn sống và cùng viết với cô. Dilly không cần nhìn lại hay mất thời gian để viết ra những gì cô đã thấy và nghe. Khi được hỏi liệu có nhân vật nào trong cuốn sách phàn nàn về việc viết sai hay không, Di Li nói rằng cô chưa nhận được phản hồi như vậy. Nữ nhà văn chia sẻ thêm, để xuất bản một tác phẩm, tác giả phải đáp ứng được nhu cầu của nhiều người: nhân vật, nhà xuất bản, độc giả. Nhưng theo cô, điều quan trọng nhất là phải luôn thành thật với cảm giác của mình.
Tác giả Di Li tại buổi ra mắt “Chuyện ngày 27 tháng 6.”
Có một số nhân vật trong sách được Di Li “vẽ” rất rõ ràng. Ít nhất trong số những người mà Di Li “vẽ”, nhà phê bình Fan Xian N, nhà văn Fan Entian, và nhà thơ Pan Shi Qingnan đều nhận ra Di Li “Vẽ” một bức chân dung của chính mình. Thoạt nhìn, anh là Phạm Ngọc Tiến (Phạm Ngọc Tiến), phong trần, quật cường nhưng lại có những tật xấu rất hay, hay còn gọi là nhà phê bình Phạm Xuân Nguyên – “con nợ của thiên hạ” “-Có giai thoại” Thượng đế “Dili chấp nhận và thường xuyên thất hẹn, chỉ vì không phải ai cũng có thể nói” không “hoặc” buồn và tự hào “. Thanh Nhàn, trẻ và tội lỗi suốt ngày vì Tôi không muốn cô đơn xâm chiếm. Để có thể viết được các nhân vật của chính mình, cần phải có tài năng và sự nhạy bén để làm tốt; những đặc điểm thần, những câu chuyện và tính cách thu hút họ có thể biến mọi người thành hiện thực. Tôi có thể làm điều đó. Người đọc có thể muốn biết chi tiết này hay chi tiết kia là sự thật. Nhưng rồi họ không quan tâm nữa, vì dưới tài năng của Dili, người ta có thể đọc được một nhân vật, một người có thần thái giống họ ngoài đời. Có trong sách của Di Li. Đặc biệt, Kim Lân rất quý Di Li khi giúp người đọc đến gần hơn với tác giả của “Lượm” và “Đất nước”. Di Li miêu tả Jin Lan, một nhà văn hiền lành, giản dị, chân thật nhưng đầy tình cảm. Cách anh ấy nói về việc không viết truyện ngôn tình là vì “mặt mũi lúc nào cũng vậy, dù có xấu xí thì cũng chẳng có gì để viết truyện ngôn tình”, cách nói này. Nghĩa của người đã khuất, khi nghĩ đến vợ là phải luôn nhớ “Chỉ có vợ ta mới cho mận trước chứ chưa ai tặng mận. Mà mận Bắc Kạn ngon quá”, rồi ra đi, cứ như một giấc mơ. Nhìn thấy người chết.
Đây là con người, không phải ai cũng tốt. Vậy, do đâu mà Dili làm mất đi cái xấu của nhân vật khi viết chân dung? Dili nói rằng cô ấy tin rằng không có mặt tiêu cực trong cuộc sống. Cái xấu, cái xấu dễ thương của họ tạo nên vẻ đẹp của cuộc sống. Vì vậy, Ruan Yutian và Fan Xuanruan không hề tức giận khi Di Li “kể bệnh” của tôi.
Bìa sách “Lịch sử văn học” .—— Viết lời người khác và câu cá. Nhân vật, Dili ở đâu trong truyện quê? Trong mỗi bài viết, những câu hỏi trong cuộc phỏng vấn, mối quan hệ của cô ấy với người khác, cách cô ấy tiếp cận nhân vật để chỉnh sửa chân dung đều có thể đọc được. Có thể nói rằng chúng tôi không ở đâu được tìm thấy. Độc giả sẽ luôn gặp một Di Li thông minh, táo bạo và hiện đại, nhưng cũng sẽ thấy một người nhạy cảm, quan tâm đến cảm xúc của người khác một cách cẩn thận và nghiêm túc trong công việc. Độc giả có thể thấy nhà văn sử dụng các kỹ năng báo chí của mình trong công việc của mình, và phỏng vấn các nhà báo bằng văn hóa và tâm hồn. Theo nhà văn Nguyễn Ngọc Tiến, Di Li có phông văn hóa, nhạy cảm, giàu trí tưởng tượng và hiện đại. Những điều này làm nên chất văn của Di Li không chỉ trong cuốn sách mới này.
“Chuyện quê” mang đến cái nhìn về cuộc đời và sự nghiệp văn học, là chất liệu quan trọng của văn hoá. Theo lời giới thiệu của nhà phê bình văn học Phạm Xuân Nguyên.
Ngoài “Chuyện làng”, Công ty Truyền thông Văn hóa Phương Đông, Công ty TNHH Thông tin Hồ Việt Nam và nhà văn Di Li còn giới thiệu đến bạn đọc cuốn “Kim cương đen”, trong đó truyện ngắn 18 năm trước của Di Li đã được dịch sang tiếng Anh . Di Li được coi là người trẻ tiên phong trong việc truyền bá văn học Việt Nam ra thế giới. Vì vậy, khi cuốn sách của Dilly được phát hành, không chỉ có lịch sử sáng tác mà còn có lịch sử dịch thuật, lịch sử dịch thuật và nói chung hơn là lịch sử văn học.Việt Nam đang ra thế giới. –
Hẹn gặp lại trên sân khấu trên kệ sách-Bác Thi viết những cuốn sách mà chúng tôi say mê đọc, và những kịch bản của Bác là những gì chúng tôi thích xem. Nhưng đây không chỉ là cuộc gặp gỡ trên trang nhật ký của cha tôi. Trong nhật ký của cha tôi – nhà văn Nguyễn Huy Tưởng (Nguyễn Huy Tưởng) – cái tên Nguyễn Đình Thi bắt đầu từ năm 1943 và có từ đó cho đến nay. Đôi khi anh viết cẩn thận, đôi khi chỉ vài dòng, nhưng luôn luôn với một giọng nói quen thuộc.
Năm 2006, NXB Thanh Niên đã xuất bản cuốn nhật ký hoàn chỉnh của bố tôi. Với tư cách là tổng biên tập của cuốn sách này, tôi có trách nhiệm trình bày một văn bản chân thực và khách quan trong suy nghĩ của người viết. Ngay cả khi có bất đồng giữa hai người, cha tôi đã viết về Ruan Dingxi. Chẳng hạn, trong thời kỳ nhân văn, bố tôi đã rất bức xúc vì hai người không thống nhất được vị trí dẫn đến tình bạn tan vỡ: “Không gì đau khổ hơn khi có bạn bè của mình yếu hơn Thị, gần như không thể với nhau. Sử dụng. Chờ những lời bình trái ngược. Lạnh lùng. Thi nhìn khinh mà cho rằng mình là thi đúng ”(Nhật ký ngày 12-9-1956).
Một thời gian sau, một đài phát thanh nước ngoài phỏng vấn tôi đã trả lời tôi, trong đó có một câu nói riêng về mối quan hệ giữa cha tôi và nhà văn Nguyễn Đình Thi. Tôi trả lời rằng trong đời người ta đôi khi không có thiện cảm với nhau. Đó là điều bình thường, điều quan trọng là cốt lõi còn lại. Trong cuốn nhật ký, ấn tượng nhất của bác Thi có lẽ là câu này, bác viết từ kháng chiến, đi đường xa về đến cơ quan, rồi chúng tôi được biết bác nhập ngũ: Bác Thi nhớ lắm ”(Nhật ký 1953 Ngày 1 tháng 2 năm 2010). Trong rất nhiều ấn tượng, tại sao bạn của bố Nguyễn Đình Thi lại biến mất khiến tôi choáng váng và nhắc về điều này, tôi vẫn không thể giải thích được. Nhưng đó là sự thật. ..
Nhà văn Nguyễn Đình Thi (trái) và nhà văn Nguyễn Huy Tưởng tại7847; Bạn sau cách mạng ở Hà Nội. Ảnh tư liệu.
Bố tôi có thể bị sốc khi gặp bác Thi lần đầu tiên vào ngày 24/7/1944, như lời bác viết trong nhật ký: “Cụ Nguyễn Đình Thi còn trẻ, thở khỏe mạnh Tự tin, đến tìm Nguyễn chơi với hổ là “tôi không quan tâm.” Lúc đó, nhà văn Ruan Dingxi (tương lai) mới 20 tuổi và bố anh 32. Một năm sau, bố anh và chú Tập được cử đi đại diện cho văn hóa cứu quốc để hỗ trợ một năm. Sau đó, phong trào toàn quốc kháng chiến bùng nổ, cha tôi và nhà văn Ruan Dingxi được công đoàn ủy nhiệm đưa văn nghệ sĩ lên chiến khu tham gia kháng chiến. Giữa hai cha con tôi nhận ra ánh mắt tự tin của bác Thi ẩn sau một tâm hồn nhạy cảm và nhiều trắc trở. Trước hết. Trọng tâm là sáng tác cá nhân, như cha tôi đã nêu trong bài Văn nghệ sĩ thời Kháng chiến ở Việt Nam: Biết mình khổ nhiều, vất vả Lú đứng dậy ngồi dự thi. (… .) Nó vừa đánh nhau, nó ngồi hút thuốc lào, nó vừa nhai kẹo vừng, nó nằm ngửa, nhìn lên mái nhà rợp bóng cây Có phải mái lá? Nó nằm Trên bụng, đầu anh im lặng, chỉ thấy một mớ tóc. Lông mày rậm, râu tàn nhang, tóc rối rủ xuống tai. Có thể anh là một thiền sư, có tổ chim trên tóc, Đúng hơn là Ruan Dingfa. Đột nhiên anh ấy đứng lên và đọc thơ. Anh ấy đi ra vào nhà và hát.
Tôi không biết thể loại văn học mà anh ấy chọn để đi thi. Tôi chỉ biết rằng điều đó sẽ gây tổn hại rất nhiều. Âm nhạc, viết tự chọn, truyện ngắn, truyện dài Tiểu thuyết, nhảy nhót trên đầu; từng này bóng ma đều đòi chia sẻ.
Đêm nay, không, trời tối quá, trời gần sáng, ánh sáng nước Mỹ lặng lẽ lan tỏa dưới mưa như núi. , Lông mày rậm, râu viết trên bàn Thi bia Việt Nam có một tác phẩm của ông Đây là tập thơ ”(Văn nghệ số 2 năm 1948).
Kết luận của đoạn trước dường như cũng thông báo một hướng tập trung hơn, vàSự sáng tạo của Bác Thi đầu Kháng chiến. Ngay sau đó, ông đã thiết lập một giọng điệu thơ của riêng mình, hay một thương hiệu mà chúng ta thường nói ngày nay: “Thơ không có nhịp điệu”. Vào mùa thu năm 1948, tại Hội nghị và Tranh luận Nghệ thuật Việt Nam – Bắc Phi, toàn bộ hội nghị đều dành cho vấn đề này. Cuộc tranh luận được tiến hành một cách vô cùng thú vị, với nhiều ý kiến phản biện và phản biện. Như lời nhà thơ Xuân Dịu: “Tôi không đồng ý với hình thức và nội dung toàn bộ bài thơ của ông Tập.” Trong không khí của buổi gặp gỡ, tác giả Nguyễn Đình Thi chân thành nói: “Tôi đồng ý với hầu hết các nhà phê bình. Nhưng về thơ, đây là công trình nghiên cứu nghiêm túc nhất của tôi, đồng thời cũng là công trình nghiên cứu rất đau đớn của tôi (mặc dù nó rất thú vị) “. Về phần bố anh, anh không chỉ nhận xét về bài thơ mà quan trọng nhất là đời sống nội tâm của anh cũng khó như anh: “Tôi luôn nhìn anh Dĩ. Đi họp thì anh bướng bỉnh, ở nhà thì cô đơn. Anh không giấu giếm tình cảm của mình với bạn: “Giữa tôi và Thi có sự đồng lõa, vì tôi cũng thích thơ không vần. Thế là anh Thi bị tấn công, tôi thấy tôi cũng bị tấn công, tôi khen anh Thi và được tôi khen. Dù thế nào, anh cũng thấy cần phải chỉ ra tài năng nhỏ bé của bạn, vì anh vẫn quen ai trong nghề viết văn, quan niệm sáng tác là: “Thơ anh như viên ngọc sáng, không phải dòng suối. Để người ta đi… Anh Thi chỉ thành công khi không phải lưu diễn một mình mà khi thể hiện được tiếng nói của đám đông ở khoảng cách gần hơn với khán giả ”.
Đây là cha tôi và Ruan Dingxi. Chú tôi và bố tôi ở đâu? Năm 1946, bố tôi xuất bản cuốn sách đầu tiên “Kịch Sơn” dưới chế độ mới. “Tiêu đề” trang trọng của bộ phim ở đầu cuốn sách là Ruan Dingxi. Có lẽ nhận xét về các tác phẩm vẫn còn rất dè dặt-dễ hiểu: sách mới, bạn ở cùng văn hóa cứu thế, phóng đại, và mang tiếng chết! -Nhưng n & # 7895; Tôi đồng ý với niềm tin của tác giả, điều này rất cảm động: “Baxon là bước đầu tiên, khám phá và trải nghiệm” và “việc khám phá Ruan Huitong đã củng cố niềm tin chung của chúng tôi và nhiều người ở cùng hoàn cảnh như chúng tôi. “Sau thành công của cha Bassoon, trong Chiến tranh chống Pháp, cha tôi đã viết tác phẩm“ Người bị lãng quên ”. Chúng tôi không biết nhà văn Nguyễn Đình Thi đã làm gì với cha tôi, có những lời sau đây trong “Lời tác giả” ở cuối sách: “… đặc biệt là Nguyễn Đình Thi, Đoàn Phú Tứ ), đưa ra nhiều ý kiến về cấu trúc, bố cục, phân tích tâm lý nhân vật. Nhìn chung, những phần non nớt đều được nhào nặn dưới bàn tay của người sáng tác. ” Không, tôi không nghĩ bạn chỉ khiêm tốn khiêm tốn; đây là một sự tôn vinh thực sự cho những nhận xét về công việc của anh ấy.
Tương tự, bố cũng sẽ bàn với nhà thơ Nguyễn Đình Thi trong bài Lũy Hoa. Khoảng giữa năm 1959, bố tôi từ Điện Biên về nước và viết tiểu thuyết. Bốn năm sau, anh bắt tay vào viết kịch bản cho bộ phim Bảo vệ thủ đô (phim Lũy Hoa). Nhật ký của cha tôi nói rằng ông chỉ quyết định viết một lá thư sau khi nhận được lời nhận xét có lợi từ chú Tín. Ông nhớ lại: “Trong mọi trường hợp, ý tưởng giúp tôi thường là từ Ruan Dingxi” (ngày 27 tháng 4 năm 1959).
Ngày 25 tháng 7 năm 1960, cha tôi qua đời. Chính thức do Tổng thư ký Hội Nhà văn Việt Nam Nguyễn Đình Thik đứng ra tổ chức, ông vừa là Trưởng ban tổ chức lễ tang vừa là người đọc điếu văn. Tín: “Tôi chưa bao giờ khoe khoang. Tôi hiểu sâu sắc sứ mệnh của một nhà văn và trách nhiệm nghề nghiệp của một nhà văn. Đây là sự nghiệp hun đúc tâm hồn nhưng cũng có thể hủy hoại tâm hồn con người. Vì vậy, tôi viết về mọi ý tưởng, từng dòng chữ Trung thực. Đôi khi bạn có thể mắc sai lầm, nhưng bạn sẽ không bao giờ sử dụng bút & #7901; Làm ơn nói dối.
Không cần phải nói, mất cha là một mất mát không gì bù đắp được đối với gia đình chúng tôi. Lúc đó, mẹ tôi chưa có việc làm, trong số sáu người chúng tôi, chị lớn nhất là người nước ngoài đang học đại học, chị thứ hai chưa có bằng cấp 3. Sở dĩ chúng tôi sống được qua những ngày tháng khó khăn này là vì hội nhà văn đã quan tâm giúp đỡ, còn đối với gia đình chúng tôi, hội nhà văn gần như đồng nghĩa với bác Thi. Chú Tín đã cho phép mẹ tôi làm việc trong hiệp hội và chịu trách nhiệm giải quyết các thủ tục giúp chúng tôi đảm bảo sự sống còn của bố tôi, đặc biệt là từ khi chú xuất bản những bản thảo chưa xuất bản cùng với các nhà văn khác của bố. Trong đó có cuốn tiểu thuyết Sống mãi với Thủ đô! …
Tôi sẽ không đi sâu vào những chi tiết này vì chúng ít nhiều mang tính riêng tư. Ý tôi là không chỉ lúc này, mà nhà văn Nguyễn Đình Thi đời đời nhớ đến cha tôi. Đầu tháng 5/1992, báo Văn nghệ tổ chức lễ kỷ niệm 80 năm ngày khai sinh loài người. Nhiều nghệ sĩ và bạn bè của cha tôi như nữ ca sĩ Song Kim, nhạc sĩ Nguyễn Xuân Khoát, Văn Cao, nhà ngoại giao Lưu Văn Lợi, nhà văn, nhà thơ Nguyễn Xuân Sanh, Kim Lân, Phạm Hổ, Vũ Tú Nam, Hữu Thỉnh. .. Và tất nhiên là nhà văn Nguyễn Đình Thi. Nhiều người nói về nhiều khía cạnh, chủ yếu là trí nhớ âm nhạc. Nhà văn Nguyễn Đình Thi đặc biệt quan tâm đến những vấn đề khác. Như phóng viên đã ghi lại, ông nói: “Tôi muốn nhắc lại những kỷ niệm của ông Tường khi còn là một nhân viên xã hội, khi nền văn hóa cứu quốc bị đàn áp, ông Tường là một người ngoan cường và ông đã dừng lại sau Cách mạng Tháng Tám. Anh Tường giao cho anh Tường nhiều việc quan trọng, những kỷ niệm của anh, nhất là quãng thời gian hoạt động cách mạng trước 45 tuổi, đối với tôi dường như không đúng, như lời bác Thi mong đợi “Sẽ còn nhiều Để sửa nội dung không đạt yêu cầu “, sau này tôi nhận thấy & # 432Có nhiều nhấn mạnh hơn về điều này. Hàng loạt hồi ký, tiểu luận ngày càng thể hiện rõ vai trò quan trọng của ông cha trong việc thiết lập một nền văn hóa mới độc lập, dân chủ và tiến bộ. Đó là một chuyện trên giấy, nhưng việc xử lý thực tế là một việc khác. Vừa qua, nhân kỷ niệm 60 năm thành lập Hội Mỹ nghệ Việt Nam, tôi được gặp lại nhiều họa sĩ lão thành và gia đình nghệ sĩ. Tất cả những huân chương cao quý như Huân chương Độc lập, Huân chương Hồ Chí Minh đều có tác dụng với nhiều người, kể cả sau khi cha tôi được tặng thưởng. Tình hình cũng vậy, cách đây vài năm, nhà nước đã có chính sách hỗ trợ nhà đất cho những người có công với cách mạng. Do trách nhiệm với gia đình, tôi đã đến cơ quan chức năng để tra hỏi về trường hợp của bố tôi. Trong một tổ chức, có người hỏi bố tôi về quyết định công nhận ông là người cách mạng. Tôi nói bố tôi mất đã lâu, chưa có chủ trương quyết định công nhận lão thành cách mạng. Tuy nhiên, nếu bạn muốn, tôi có thể cung cấp rất nhiều thông tin về công việc của cha tôi trong lĩnh vực văn hóa cứu trợ quốc gia trước 45 tuổi hoặc thậm chí 43 tuổi (trong đầu tôi, ngay lập tức tôi nghĩ đến những lời ông đánh giá). Đại diện cơ quan công quyền nói ngay: “Tôi biết, tôi biết những người bảo vệ quyền lợi trước cách mạng. Nhưng về nguyên tắc thì phải có quyết định, anh ạ”. … Tôi: “Ừ thì ủng hộ”. (Giá như bây giờ tôi nói: “Vâng, đó là một ý kiến hay!”)
Sau đây là cuộc trò chuyện với người viết trên Gulfnews.
– Khi bạn trở thành một nhà văn, mục tiêu chính của bạn là gì?
– Tôi muốn viết một cuốn sách để mọi người cùng suy nghĩ, tranh luận và trao đổi ý kiến. Tôi viết thư này vì tôi muốn tham gia vào cuộc trò chuyện tuyệt vời này.
– Montreal (Canada) là quê hương thứ hai của bạn. Tại sao bạn chọn thành phố này?
– Vị hôn phu của tôi đã học đại học ở đây, vì vậy chúng tôi quyết định chuyển đến thành phố này vào năm 2007. Chúng tôi chỉ quyết định ở đây một vài năm và sau đó trở lại châu Á. Nhưng Montreal là một thành phố tuyệt vời về mặt văn hóa và xã hội, vì vậy chúng tôi quyết định ở lại. Chúng tôi đang cố gắng học tiếng Pháp .—— Khi nào chúng tôi có thể dự đám cưới của bạn?
– Sau khi hoàn thành cuốn tiểu thuyết tiếp theo của tôi .—— Bao nhiêu giờ? – – – Tôi không biết. Hy vọng trong năm tới.
Nhà văn Miguel Syjuco (Miguel Syjuco). Ảnh: Vịnh Mexico-Bạn có thể nói thêm về cuốn sách này?
– Đối phó với quyền lực và tham nhũng của các nước thế giới thứ ba. Có những người nổi tiếng. Sự nổi tiếng cũng rất mạnh mẽ .—— Cuốn sách này đã bao giờ được đặt tên chưa?
– Tôi vẫn đang suy nghĩ về nó. Nó có thể là “I am the mist of the President” (Tôi là tình nhân của tổng thống). Nhưng tôi vẫn chưa biết.
– Vậy có chính trị gia nào mà chúng ta biết trong cuốn sách không? —Đây là vấn đề. Ngay cả với Ilustrado, mọi người sẽ đọc và thảo luận về danh tính của người đó. nhưng nó không phải là sự thật. Tôi đang viết một cuốn tiểu thuyết, vì vậy nhân vật của tôi là một nhóm người khác nhau, cho dù họ có tồn tại hay không.
– “Ilustrado” đã thay đổi sự nghiệp nhà văn của bạn như thế nào?
Tôi đã giành được giải thưởng, xuất bản sách và nhận được nhiều lời khen ngợi. Tôi tự tin vào bài viết của mình. Bây giờ tôi nghĩ tôi có thể làm được bất cứ điều gì .—— Bạn có thường xuyên về Philippines không?
– Tôi trở về Trung Quốc hàng năm. Thực ra, tôi muốn ở Philippines sáu tháng và ở nước ngoài sáu tháng. tôi thích cuộc sốngVì nó cho tôi không gian và vốn sống để viết. Ở Philippines, tôi thường xuyên thiết lập liên lạc với gia đình, và bạn bè luôn muốn tôi trở thành một nhà văn nổi tiếng.
– Bạn sẽ làm gì khi trở lại Philippines?
– Tôi không viết lách, nhưng tôi dành phần lớn thời gian cho gia đình. Tôi thường dùng bữa ở những nhà hàng yêu thích và thăm thú nhiều điểm du lịch văn hóa .—— Những chuyến đi về quê hương này có được dùng làm chất liệu cho tiểu thuyết của anh không?
– Vâng, ít nhất là trong cuốn sách tiếp theo. Tôi muốn viết về hệ thống luật pháp và phương tiện truyền thông ở Philippines. Nó thậm chí không phải là một cuốn tiểu thuyết, nó có thể là một tác phẩm phi hư cấu.
Tại buổi gặp gỡ sáng 7/11 tại Hà Nội, hai diễn giả – nhà văn trinh thám Kim Tâm Long và Đức Anh – đã phân tích tầm quan trọng của siêu trộm Arsène Lupin trong công việc của Maurice Leblanc và sau đó kiểm tra lại quá trình giao tiếp. Hình thức phát triển chung của các đặc điểm tội phạm. Siêu trộm, Les Arsène Lupin, là một trong những đối thủ chính của văn học trinh thám và được Leblanc xây dựng để chống lại nhân vật chính xuất sắc của Sir Arthur Conan Doyle, Sherlock Holmes. Đức Anh tại buổi tọa đàm “Những vai phản diện quyến rũ-vì sao chúng ta yêu tài tử?”, Đơn vị được tổ chức nhân ngày mất của nhà văn Pháp Maurice Leblanc (1/11 / 12864-6 / 11/1941). Ảnh: Facebook Đức Anh .
Câu chuyện về siêu trộm bắt nguồn từ năm 1905, khi người bạn của nhà văn là Maurice Leblanc (Maurice Leblanc) làm chủ tòa soạn, ông muốn những người nổi tiếng như Sherlock Holmes đến Pháp . Biết rằng LeBron không thể tạo ra một thám tử thứ hai tốt hơn, anh ta đã thiết lập vai trò ngược lại. Lupin vụng về, vô gia cư, làm việc, nói năng khác hẳn với tính cách cổ quái và trầm tư của Conan Doyle. Lupin là một tên tội phạm có nguyên tắc, chỉ ăn cắp đồ. LeBron thậm chí còn tạo ra một thám tử tên là Sherlock Holmes-Herlock Holmes-cho cuộc đấu tay đôi, và nhân vật chính Lupin luôn thắng. Một tên trộm lén lút đôi khi trở thành một thám tử, giúp đỡ mọi người trong các vụ án của họ. Các bài viết trên báo cần đủ sức thu hút người đọc trong mọi thời kỳ. Lupin thực hiện phương thức trộm cắp nên có 25 bài báo trên tạp chí liên tục thay đổi hành vi của hắn.
Đức Anh – tác giả của “Thiên thần sương mù” (The Cruusty) – đã nói trong tiểu thuyết trinh thám “Thám tử” rằng ngoài tuyến đường truyền thống của Conan, Doyle của Leblanc đã mở ra một tuyến mới Chiều của lực hút. Trước đó, công việc thám tử thường bắt đầu với những vấn đề khó khăn, và các thám tử dường như có thể giải quyết những vấn đề khó khăn. Kể từ Leblanc, nhân vật chính không chỉ là một thám tử với động cơ mạnh mẽ, mà còn là nhân vật trung tâm trong giới tội phạm. Trong câu thần chú của nhân vật, cốt truyện bị vặn vẹo (xuyên tạc) từ đầu đến cuối theo những cách bất ngờ … không chỉ để khiến người đọc tin vào nhân vật chính từ đầu đến cuối. Vì vậy, nhân vật của LeBron là hình mẫu cho các tác giả trinh thám sau này tạo ra những thủ phạm tốt hơn. Nhiếp ảnh: Đinh Tị .—— LeBron đứng bên kẻ xâm lược, nhìn ra những góc khuất khiến chúng phạm tội. Trước khi trở thành một tên trộm, Lupin là con trai của một nô lệ trong một gia đình triệu phú chứng kiến mẹ mình bị áp bức và ôm hận. Tác giả tiểu thuyết trinh thám “Mặt nạ trắng” Jin Tanlong nói rằng anh bị ảnh hưởng bởi nhân vật của LeBron. Kim Tam Long Long (Kim Tam Long Long) theo dòng tiểu thuyết noir thiên về bạo lực và tội phạm. Anh cho rằng, trong số các thám tử, việc xây dựng tội phạm như tội phạm hấp dẫn hơn cả. Nhưng, giống như LeBron, đằng sau tội ác này, các nhà văn phải đào sâu số phận của họ, điều khiến họ xa lánh. Tội ác không phải là để truyền cảm hứng cho mọi người trong cuộc sống thực, mà là để cảnh tỉnh mọi người và hòa hợp với nhau để không ai bị lấn át vào con đường tội ác.
Trong buổi tọa đàm, diễn giả và khán giả cũng trao đổi về dòng văn học trinh thám hay văn học trinh thám. Bàn về thiên hướng trinh thám là ba trăm cuốn tiểu thuyết nhằm mục đích giải trí. Tuy số lượng tham gia ít nhưng các em đều rất chất lượng, sự giao lưu sôi nổi thể hiện sự quan tâm của các em đến lĩnh vực văn học.
Một mảnh đất do Công ty Sách First News hứa bán đấu giá để mua bản quyền từ nhà xuất bản Penguin Random House (New York, Mỹ). Vụ trưởng Nguyễn Văn Phúc cho biết, việc chuẩn bị họp giao ban có thể mất vài tháng. Sách có bản quyền được dịch sang 25 ngôn ngữ. – “A Promised Land” (Miền đất hứa) do cựu Tổng thống Mỹ Barack Obama viết. Ảnh: The First News-Bản tóm tắt dày 768 trang và là cuốn đầu tiên trong số hai cuốn sách do Barack Obama lên kế hoạch. Một cuốn sách về sự nghiệp chính trị của cựu tổng thống Mỹ và chiến dịch tranh cử năm 2008 của ông. Phần cuối của ấn phẩm là về cái chết của trùm kinh dị Osama bin Laden vào năm 2011.
Cuốn sách bao gồm sách bìa cứng, sách điện tử và sách nói, và được phân phối bởi Crown Publishing Group, một công ty con của Penguin Publishing Company. Ngôi nhà ngẫu nhiên được phát hành vào ngày 17 tháng 11 sau cuộc bầu cử tổng thống của đất nước. Trong lần in đầu tiên ở Hoa Kỳ và Canada, nó đã bán được 3,4 triệu bản. Obama từng viết trên Twitter: “Tại Miền đất hứa, tôi cố gắng đưa ra lời giải thích chân thực về các hoạt động của tôi trên cương vị tổng thống, những thế lực đang phải đối mặt với nước Mỹ, cách chúng ta tự sửa chữa chia rẽ và thúc đẩy dân chủ cho tất cả mọi người.”
Vì Covid-19, Obama đã không đi khắp thế giới để quảng bá sách. Obama đã viết hai cuốn sách và bán được hàng triệu bản, “My Father’s Dream” và “The Courage of Hope” (2006) .—— Năm 2018, vợ ông là Michelle Obama (Michelle Obama) Xuất bản cuốn hồi ký “Là ngày đầu tiên cuốn sách đã được bán ở Bắc Mỹ 725.000 bản và 10 triệu bản được bán trên toàn thế giới. Hồi ký của Michelle Obama là một trong những cuốn sách bán chạy nhất tại Việt Nam năm 2019.
Sáng 25/11, nhà thơ Nguyễn Quang Thiều lần đầu tiên đảm nhận cương vị chủ tịch mới khi bế mạc Đại hội Hội Nhà văn Việt Nam lần thứ X. .
– Ông nghĩ gì khi được bầu làm Chủ tịch Hội Nhà văn Việt Nam nhiệm kỳ 2021-2025?
– Tôi từng nghĩ mình nên trở thành một nhà thơ, nghệ sĩ và nhạc sĩ. Nhưng khi được một thành viên đáng tin cậy bầu làm chủ tịch mới, tôi cảm thấy rất vui. Tôi cảm thấy một thách thức lớn và một trách nhiệm lớn. Chúng ta đang ở trong thời đại văn học, bị choáng ngợp bởi các loại hình giải trí và truyền thông khác. Hội phải tạo ra nhiều tác phẩm có giá trị xã hội cho độc giả. Đây là một môn học rất khó.
Sáng ngày 25 tháng 11, ông Ruan Guangtai đã có mặt tại lễ bế mạc Đại hội Hội Nhà văn Việt Nam. Ảnh: Thanh Huệ .
– Ông Hữu Thỉnh đã 20 năm làm chủ tịch, ông gặp áp lực gì để thành công?
– Nhà thơ Hữu Thỉnh đã tạo nên mảnh đất riêng. Hơn 65% thành viên trên 70 tuổi và hiểu cách làm việc cũ. Số thành viên dưới 40 tuổi chỉ chiếm vài phần trăm. Ngay trong gia đình, tôi vẫn bất hòa với con cháu vì khác ý kiến. Công việc của hội cũng vậy. Nhìn về tương lai, ban lãnh đạo và tôi phải tìm cách thay đổi để có thể chia sẻ với họ. Nếu không tìm được tiếng nói chung, sẽ không thể hiểu nhau, thay đổi mối quan hệ và đi lên. Hội mời nhà thơ Hữu Thỉnh làm cố vấn, hy vọng có thể giúp ông giải quyết nhiều vấn đề nhạy cảm trong việc tiếp thu cái mới.
– Bạn phải xác định những mục cụ thể nào?
Trước hết, tôi sẽ phải từ bỏ một công việc mà tôi đã làm – tổng biên tập của Hội Nhà văn, để một người có tiếng nói trong giới văn học biết rằng ngành xuất bản sẽ tiếp quản công việc. Người này có thể là Ủy viên Ban Chấp hành Hội Nhà văn.
Để nền văn học nước nhà trẻ hơn, tôi muốn thúc đẩy hoạt động của Ủy ban Văn học Thanh niên, xin cơ quan này cho phép. Chịu trách nhiệm về việc thành lập Quỹ Văn học Thiếu nhi tránh để tác phẩm nước ngoài lấn át tác phẩm quốc gia. Giá sách thiếu nhi nên tách biệt với giá sách thiếu nhi. Đây là sự đánh cược của tôi vào tương lai của văn học và đất nước. Bằng cách thường xuyên xuất bản các ấn phẩm, tổ chức giải thưởng, v.v., tôi sẽ tập trung vào từng bước để mọi thứ trở nên ngăn nắp và chuyên nghiệp hơn.
– Bạn có kế hoạch gì cho việc này? Về ngân sách cho sự phát triển của hiệp hội?
– Đảng và nhà nước hoàn toàn ủng hộ Hội nhà văn Việt Nam. Tuy nhiên, để đạt được những mục tiêu mới, như mở rộng hoạt động sáng tác, nghiên cứu, dịch thuật, phổ biến văn học thiếu nhi, văn học thiếu nhi, chúng ta cần nhiều hơn thế. Tôi có mối quan hệ tốt với nhiều công ty, họ yêu nghệ thuật và sẵn sàng hỗ trợ các hoạt động của hội. Nhưng quan trọng là hiệp hội có làm được điều gì ý nghĩa để xứng đáng với sự đầu tư hay không.
– Nhà văn Nguyễn Văn Thọ cho rằng cấp ủy cần giữ mối liên hệ chặt chẽ với đời sống, tránh tình trạng nán lại như một nhà văn bán 189 tác phẩm. Trang web của Waka thu phí 50 triệu đồng mỗi năm. Bạn nghĩ sao?
– Công việc bản quyền cũng là một thách thức. Trung tâm bản quyền của hiệp hội không có chi phí vận hành và kiến thức chuyên môn cao. Tôi nghĩ hiệp hội nên thiết lập mối liên hệ với các trung tâm bản quyền khác trên cả nước. Họ có đủ công nghệ và kiến thức để bảo vệ người viết và tránh những sai lầm đáng tiếc.
Nhà thơ Hữu Thỉnh (hàng trên bên trái) và Nguyễn Quang Thiều, tân Chủ tịch Hội Nhà văn Việt Nam. Các thành viên ban chấp hành cũng ra mắt, gồm hai phó chủ tịch: nhà thơ Trần Đăng Khoa (thứ năm từ phải sang) và nhà văn Nguyễn Bình Phương (thứ tư từ trái sang). Hình: Thanh Huệ .
– Nguyên phó chủ tịch Hội Nhà văn, ông nghĩ sao về việc đơn vị mình có ý kiến nhận hội viên dễ dàng nhưng chất lượng không cao?
– Nhận thức về vị trí Trong những năm gần đây, tư cách thành viên ngày càng thoải mái khiến nhiều người cảm thấy ngày càng yếu hơn và bị tình yêu chi phối. Tôi cho rằng tuy một số tình huống không vừa ý, gây nghi ngờ cho dư luận nhưng không có hại. Suy cho cùng, những khoảng trống này lớn, thể hiện tinh thần cổ vũ, động viên cho những người viết trẻ.
– Bạn muốn giúp nâng cao chất lượng công việc của các thành viên như thế nào?
Nhiệm vụ quan trọng nhất của ban chấp hành là đánh thức tiềm năng và cảm hứng của các thành viên. Chúng ta không thể đặt tay lên bàn của mọi nhà văn để không cản trở việc viết của họ. Nguồn cảm hứng của hội sẽ đến từ việc tổ chức các hoạt động giao lưu với các nhà văn xuất sắc từ khắp nơi trên thế giới, thúc đẩy hoạt động dịch thuật, thúc đẩy sự phát triển của văn học Việt Nam ra nước ngoài … Tôi hy vọngBiên tập viên nhận thức rõ hơn về vai trò và trách nhiệm của mình.
– Bạn đánh giá thế nào về những thành tựu và hạn chế trong quý vừa qua?
– Hội chiêu mộ thành công thêm nhiều người mới Mặc dù tỏ ra nghi ngại lớp nhà văn lớn tuổi nhưng nhiều nhà văn trẻ khoảng 30 vẫn tỏ thái độ trân trọng. Ban chấp hành TƯ cho rằng những nhà văn này là những bậc thầy của nền văn học tương lai.
Ngoài ra, chúng tôi còn tổ chức thành công cuộc thi hư cấu lần thứ V, nghiên cứu và tuyên dương nhiều tác phẩm quý của Hoàng hậu Trần Thủy Mây (Thiên Sơn). Năm nay, Giải thưởng Văn học Hội Nhà văn Việt Nam cũng tìm ra một cuốn hồi ký xuất sắc, đó là “Cồng chiêng” của Xuân Pu. Chúng tôi đã có một cuộc tranh cãi khi chúng tôi nhận thành viên mới, và giá cả không cộng hưởng. Tôi cảm ơn những cử tri đã tin tưởng tôi và những người không bỏ phiếu đã giúp tôi nhìn ra những sai lầm của mình. Tôi sẽ cố gắng giải quyết vấn đề này.
– Ban chấp hành khóa 10 đã bổ sung nhiều gương mặt mới, những gương mặt này sắp 50 tuổi. Bạn đánh giá kết quả này như thế nào?
– Kết quả của cuộc họp vừa qua thật ngoạn mục. Lần đầu tiên, chúng tôi chọn 11 biên tập viên tham gia ban chấp hành. Trong thời đại mà họ trẻ hơn bao giờ hết, việc kế thừa thế hệ là điều cần thiết, thành công và thích hợp.
Với số lượng lớn các thành viên ban chấp hành, chúng tôi có rất nhiều công việc được cả thế giới chia sẻ cùng nhau. Cái khó nằm ở chỗ biết kết nối và đoàn kết với nhau. Nhưng tôi tin tưởng các thành viên còn lại và tôi tự tin lựa chọn gần 600 đại diện. Tôi muốn đổi mới, và các thành viên khác như Bình Phương, Ngọc An, Bích Ngân cũng làm như vậy. Khi các nhân tố mới hợp tác với nhau, tôi tin rằng cấp ủy sẽ cải thiện được khoảng cách, khắc phục hạn chế, nâng tầm kết nối.
– Là một nhà thơ, bạn cần xoay sở những thuận lợi và khó khăn gì?
– Về sự đồng cảm nghề nghiệp của nhà văn, nhà thơ tiêu biểu này, tôi có lợi thế hơn. Trên thực tế, kẻ phạm tội không chỉ là một kẻ lang thang. Họ không giỏi tính toán chi tiết nhưng lại rất nhạy bén. Để làm tốt công việc, chúng tôi có đội ngũ văn phòng và hỗ trợ hành chính.
Các nhà văn, nhà thơ làm công tác quản lý luôn bị áp lực phải lãng phí sức sáng tạo thay vì thời gian viết lách. Là phó chủ tịch hiệp hội, tôi biết cách “tách mình” ra, làm nhiều việc cùng lúc. Tôi đang chuẩn bị tổ chức triển lãm tranh vào tháng 1, viết tập hai bộ phim “Memory Brothers” và “Kaiya”, đồng thời viết kịch bản cho bộ phim “Thành Cổ Loa”. Tôi biết nhiệm vụ này khó hơn, nhưng tôi nghĩ có thể thu xếp được.
Văn bản gồm bốn phần, bàn về bốn khía cạnh văn hóa: ngõ nhỏ (lối ăn ở), manh áo (quần áo), tình nghĩa thủy chung (truyền thống bao đời), nhựa đường và gạch (Một loại cư dân thành phố). Về mọi phương diện, tác giả ghi lại những quan sát rất nhỏ, vì là hiện tượng bình thường nên nhắc lại nhiều chuyện xưa nên không mấy người để ý. Nhưng độc giả sẽ thấy rằng những điều “bình thường” ấy nghiễm nhiên trở thành dấu ấn của Hà Nội. Anh viết rằng đàn ông đất nước này thích ngồi vỉa hè: “Ở Hà Nội, các phòng trà, quán bar giống như một không gian cộng đồng. Những nơi này tập trung vào giai thoại“ Nam Bắc đúng nghĩa ”khi uống bia thay vì Khi ai say rượu mà say thì tranh cãi. “
Trang phục này đã được Nguyễn Trường Quý quan sát và thừa nhận những quy tắc bất thành văn, chẳng hạn như mặc quần lọt khe và nói” Tôi sẵn sàng đi làm “, hay chiếc mũ và bộ đồ từng là dấu hiệu nhận biết cô ấy.
Sách của Công ty Nhã Nam, xuất bản tháng 10. Ảnh: Thanh Hoa .
Trong bài “Cơm hai niêu”, tác giả coi lời giới thiệu chung về mâm cơm của người Hà Nội và các nhà tâm lý học Việt Nam: “Ngày xưa, người ta thường sắp xếp bát đĩa sao cho không quá trơn, dù Bạn có một vài món ăn … Không có gì khiến người Việt Nam khó chịu với cảm giác trống rỗng hơn là ngồi vào mâm và nhìn thấy một bát đồ. Các thế hệ (…) đã đi câu cho bữa ăn này Bàn ăn đã được thay đổi, tôi lấy một bát canh bên cạnh nồi cơm điện. Dù là thịt hay thịt sườn, tình cờ là hai đối tượng. Người nội trợ không khỏi chạnh lòng. “
Độc giả như Hà Nội Hóa Văn Các bức ảnh và tiêu đề của triển lãm đều kèm theo những câu chuyện cổ liên quan đến các sự vật và sự kiện. “Người Hano tin rằng giá trị bảo tồn của họ là nhờ những trầm tích này. Họ tự hào và yêu mến hình ảnh Hà Nội cổ kính đã được lưu truyền hàng trăm năm. Họ như những nhà văn, nhà thơ hay nhạc sĩ” đến Thăng Long- Kẻ Chợ), về vẻ đẹp vĩnh hằng có chung những cảm xúc ”, Trương Quý viết. Giọng kể chậm rãi, kể về sự thư thái, hoài niệm, đôi khi vài trang viết chứa đựng những nụ cười ngọt ngào, trớ trêu. Nguyễn Trương Quý dài Ông luôn là người viết về Hà Nội, lưu luyến ghi lại những trầm tích trong đời sống vật chất và tinh thần xưa, những nốt nhạc nhỏ ấy dường như đã đi khắp các ngõ ngách nhưng lại hòa quyện vào nhau để cảm nhận được toàn cảnh Hà Nội. Tác phẩm cùng chủ đề về thiên nhiên Hà Nội, Hà Nội ơi là Hà Nội, còn ai hát Hà Nội, Hà Nội đã hát … – Nan Trọng Quý sinh ra ở Hà Nội, tốt nghiệp chuyên ngành kiến trúc, viết văn, hội họa, đồ họa Và truyền thông, và đoạt Giải thưởng Bùi Xuân Phái năm 2019 vì tình yêu Hà Nội.
Nghệ sĩ Ngọc Đan đã trích 18 trong số 3.254 câu thơ trong Truyện Kiều của Nguyễn Du, với Tiến sĩ Trần Doãn Lâm’s Guzheng làm nền. Cái gốc của sự sống là ở trong lòng ta và cái tâm kia chỉ bằng tam tài. Ngọn gió đời dài, thời gian thanh tao phảng phất những dây leo già. LắcKiều thường kết hợp các cụm từ khác nhau trong truyện Kiistorieu để tạo ra các ý nghĩa khác nhau, tương ứng với các ngữ cảnh khác nhau, và yêu cầu người chơi phải thuộc tác phẩm. Nhiều người không phân biệt được Kiều với Kiều. Lắc Kiều yêu cầu phải trích nguyên văn, truyện Kiều có thể thêm bớt lời lẽ do người đặt bút tạo ra. Anh nói: “Qua những thú vui tao nhã này, tôi đã sáng tác hàng nghìn bài thơ về Kiu, với nhiều nội dung và chủ đề khác nhau.”
Ngọc Đan trong Trần Đoàn’s Linther Lam (Linther Lam) ngâm thơ của Chiu. Video: Mai Ha Books .
Nằm trong kế hoạch, BTC cũng sẽ tham gia các hoạt động thư pháp, Tọa đàm khoa học Kiều trong thời đại ngày nay, giới thiệu các tác phẩm Truyện Kiều của họa sĩ Nguyễn Tuấn Sơn và nhà văn, nhà thiết kế thư pháp Châu Hải Đường. Triển lãm các ấn phẩm Truyện Kiều. … Nhà xuất bản Maiha cũng đã tái bản ba tác phẩm kỷ niệm của Kim Vân Kiều truyện, Lâm Thủy Tập và Nguyễn Du. , Guankou, Ophiopogon vào thứ Năm. Năm 1926, tác phẩm “Lâm Thủy Tập” do Nguyễn Bá Cung (Nguyễn Bá Cung) sáng tác đã tập hợp các lối diễn đạt bằng chữ Nôm trong truyện Kim Vân Kiều truyện, gồm bốn phần: ca, kết, thơ và văn. Tuyển tập Văn bia tưởng niệm Nguyễn Du là “Lời tựa”, “Bình văn” hay nhất do nhà sử học Đào Duy Anh chủ biên. Cuốn sách cũng bao gồm 11 bức tranh màu in trên giấy của các họa sĩ lớn của Việt Nam (như Tô Ngọc Vân, Nguyễn Gia Trí, Trần Văn Cẩn). Cuốn sách được xuất bản lần đầu tiên vào năm 1942 với mục đích cung cấp kinh phí cho việc trùng tu lăng mộ và dựng bia tưởng niệm. Nguyễn Du .—— Ba loại ấn phẩm (từ trái qua phải): Album ảnh kỷ niệm Nguyễn Du “,” Lâm Thủy tập “,” Kim Vân Kiều truyện “. Ảnh: Sách Mai Hà .— NguyễnDu, bí danh là Cụ Nhu (1765-1820), quê ở xã Tiên Điền, huyện Nghi Xuân, sống vào thời Hậu Lê và đầu triều Nguyễn, được người Việt coi là “Trạng nguyên khai quốc”. Tuyển tập các tác phẩm chữ Hán, quê ở Thanh Hiên, Nam Khảo cứu hỗn tạp Trung và Bắc hành lục. Về thơ Nôm, Nguyễn Du sử dụng hai loại thơ dân tộc là lục bát và tên tuổi là những tác phẩm nổi tiếng nhất trong lịch sử.
Ở Việt Nam, Nguyễn Du, Nguyễn Trà, Chu Văn An, Hồ Chí Minh được UNESCO vinh danh là danh nhân văn hóa thế giới Tìm hiểu về nhân loại
– Nếu không chèo thuyền thường xuyên, cô không xuất đầu lộ diện thì khó mà thống trị thế giới ngầm do Đồng “Anh Hùng” tạo ra. Thị phải chăm chỉ tính toán. Tất cả những người liên quan đến Đông lập tức được lệnh tẩu thoát. Tín cũng không chịu ngồi thẳng lưng để người kia tăng cơ. Nếu lúc đó thành sụp đổ thì Lân “Sói” và Gà trống “Ba Tai” sẽ có chân hơn như xưa. Gia Cát là độc ác. Để đến được nơi này sẽ chỉ có tăng, không giảm. Đáy thang là một thân người tê liệt. Di cũng hiểu quy luật khủng khiếp này. May mắn thay, có những đứa trẻ như trẻ em Mỹ trên thị trường. Chàng đứng cùng nàng, thể hiện thần thái của một hồn ma độc nhất vô nhị nơi phố thị nơi non sông hội tụ.
Khi Dong Chengdong rời đi, cô ấy lại lộ ra một khuôn mặt nóng bỏng. Nó nổi tiếng hơn trong thế giới gypsy.
Nhiều người nghĩ rằng mạng đã lỗi thời. Một số sòng bạc trên tay có dấu hiệu đến muộn hoặc nghiêng về phía bảo vệ khác. Điều này khiến anh không thể chịu đựng được. Thị lấy dao chém thẳng vào mặt. Vũ khí mà Chợ mang theo là con dao bầu để làm lộ bí mật của đàn lợn. Hình ảnh con dao trở thành biểu tượng của nữ quái máu lạnh độc nhất vô nhị trong giới giang hồ. Với thị, năm đệ tử rất trung thành. Hai người vẫn ở trên phố, và ba người sẽ bảo vệ xung quanh. Ở sòng bạc số 15, chủ sòng đã đối xử với chủ sòng một cách khủng khiếp, đủ sức làm rúng động hai chục sòng bạc còn lại. Mấy tên đệ tử ngăn cản chủ sòng bạc, nàng cầm ngón trỏ tay trái đặt lên bàn, quả bầu đặt lên. Ngón tay trỏ của anh ta bay từ khuôn mặt xám xịt của người bảo vệ sòng bạc xuống đất. Từ đó, Thị nhặt những ngón tay còn đang chảy máu, co giật đặt lên chiếc đĩa vẫn quen chơi. Xi nói: “Không có lý do thực sự chống lại việc tôi đến muộn. Tôi siết chặt ngón tay trỏ của bạn để bạn không nghĩ đến sự phản bội mà đổi chủ.” Sau đó, cô ấy úp ngược bát, cầm đĩa và đưa cho một đàn em, sau đó. Nói: “Mang hắn trở về.” Ba ngày sau, hắn sai người đưa hắn trở lại chủ sòng bạc, truyền đến một tin nhắn: “Mỗi ngày đặt ở phòng khách, kiểm tra thay vì nghĩ chậm lại. Cho vào lọ thủy tinh đựng dung dịch lân tinh rồi dùng chì đậy lại.
Bị ảnh hưởng bởi đòn bạo lực này, hầu hết các sòng bạc khác cũng đã vấp phải sự phản đối của ông Đông, và họ cũng định nhân cơ hội này để thực hiện các biện pháp kiểm soát sòng bạc. Và mở rộng vòng ảnh hưởng trong thế giới doanh nghiệp, nhưng nó đã thất bại trước đó. Biết tin Lan “Sói” đang lên kế hoạch gây rối đường dây mại dâm của Song Biên bằng cách cho người đi đòi gái. Xin chào, mời anh Lân ghé qua, chỉ vào hàng loạt em chân dài đang phục vụ trong nhà hàng Songbian, hỏi:
– Em muốn hỏi em nào sau đây? -Lan chỉ tay về phía “sư thầy” của Hồng, người thường xuyên tiếp khách nhất và nói: “Cô này được anh đón về trước, làm nhà tôi mấy tháng rồi chạy sang, tội nặng lắm, phải gọi cho anh. Nói ”.—— Thị hỏi lại:
– Bạn định làm gì?
“Sói” lạnh giọng đáp:
– Cái này hầu hạ ngươi nhiều năm rồi, ngươi hãy để ta yên. Một ngày, anh ấy tiếp rất nhiều khách hàng, vân vân. Về phần ngươi được lợi, ta không cần, xin coi như huynh đệ của ta. Đây là một hồ sơ tội phạm. Về tiền án, tội bỏ trốn cũng phải chặt tay chân. Có những quy tắc nhất định trong vấn đề này. Yên tâm, tôi là người phân xử công minh, đúng người đúng tội.
Thị nói:
– Được rồi. Đúng hai ngày sau khi ngươi về, ta sẽ đem vị “sư tôn” này trả lại cho ngươi.
Hai ngày sau, cho người khiêng quan tài qua Lan “Sói” nhắn tin: “Tao cần trả tiền cho mày. Bây giờ chúng mày Lan và đàn em đã mở quan tài. Bị thi thể một phụ nữ choáng váng.” Nhưng vì khuôn mặt chua ngoa biến dạng nên không xác định được là ai, trên ngực thi thể có một tấm vải màu hồng thêu dòng chữ: Hồng Sư Sư, Lan vội vàng tổ chức tang lễ, từ đó định sợ việc này. Thành thì không còn ý định “hỏi gái” phá phố, phố thì không ai dám làm ngơ, thật ra xác chết này không phải là hương “sư”, Thị không định giết người không vừa, Thị hỏi Lan hai Mỗi khi có thời gian đến nhà xác bệnh viện để tìm và mua xác vô thừa cô lại hóa trang thành nhà sư Hồng”Sau đó, cô ấy đổ chất chua làm biến dạng khuôn mặt của anh ta. Trước khi đổ chất chua lên mặt thi thể, cô ấy đã tự mình thắp hương và van xin. Sau đó, cô ấy nhờ người tìm ra manh mối gia đình người chết và trả cho họ một số tiền rất lớn. Có vẻ như chị đã “mua” đủ thân với giá đủ để gia đình cứu được một phần tính mạng chứ không mang họa hay dùng để đền tội – Sau khi anh Đông bị bắt, tôi cũng tham gia. Cuộc vận động của anh Đồng. Nhưng một số cuộc kiểm tra không diễn ra như cô mong đợi, Đồng chưa nhận được bản án tử hình, khi đến nước này, cô đã phải ra tay trộm đồ. -Ngày 1/8 là lệnh đòi tiền chuộc đưa Đồng đi. Ngày .- (Còn tiếp)
By: 
