“Biên tập viên văn học phải cảnh giác”

Anh Văn

– Vào những năm 1970, nhiều trụ cột của văn học Việt Nam vẫn hoạt động và tập trung trên các tờ báo Văn Nghệ, như Nguyễn Công Hoàn, Nguyễn Hồng, Kim Lan, A Hoài, Che Lan Viên, Xuan Dieu, Huy Cần, nhà phê bình Hoài Thành … Trong thời kỳ này, Trần Hoài Dương từng làm biên tập viên, sau đó là phó giám đốc, rồi trưởng văn xuôi, ủy ban được coi là quan trọng nhất trên báo.

Nhóm văn xuôi hoạt động rất sôi nổi vào ngày hôm đó, gồm hơn 10 nhà văn, trong đó Võ Huy Tâm, Ngô Văn Phủ, Xuân Trinh, Hoài An, Ngô Ngọc Bội, Nguyễn Phan Hách … là những tác giả chính của tờ báo . Là một biên tập viên, Trần Hoài Dương đã tiếp xúc trực tiếp với bản thảo do tác giả gửi và may mắn được chứng kiến ​​bước đầu tiên của một đứa trẻ mới biết đi, từ một thế hệ đến một thế hệ nhà văn trưởng thành, bao gồm: Nguyễn Mạnh Tuấn, A Nhuận Vi, Lê Văn Thảo, Lê Lưu, Triệu Bon …

“Gửi bạn tôi Hoài Dương, tôi đã mở chiếc chìa khóa vàng trong những năm khó khăn của văn học”, một cây bút của nhà văn và nhà thơ Phùng Quan, và một tập thơ của tác giả Trần Hoài Dương. Có một thời gian, Chen Haiyang đã biên tập và giúp nhà thơ truyện ngắn Feng Quan Định được đăng trên báo Văn Nghệ trong thời gian nhà thơ khó khăn. Trái tim của những nhà xuất bản đam mê như Hoài Dương để lại ấn tượng sâu sắc về Phuanng Quán.

Nhớ lại những ngày tươi đẹp đó, Trần Hoài Dương không tự hào “cứu” nhiều cây bút khỏi vấn đề. Tôi háo hức gửi bản thảo, nhưng chỉ nhận được sự im lặng nghiêm khắc từ ban biên tập.

– Cũng giống như câu chuyện của nhà văn Nguyễn Mạnh Tuấn. Nguyễn Mạnh Tuấn (Ruanman T) từng làm việc tại Quảng Ninh (Quảng Ninh). Người này đã dành 3-4 năm để viết ngày đêm, gửi các bản thảo của truyện ngắn đến nhiều nơi khác nhau, bao gồm cả báo Văn Nghệ, nhưng không nơi nào khác. Khi đang trên bờ vực tuyệt vọng và thề sẽ không bận rộn với văn học nữa, một người bạn đã đến Hà Nội “vào một thời điểm” và gửi nhiều nhật ký của Văn Nghệ cho Tuấn để xuất bản. Câu chuyện về gạo. Bản thân Hoài Dương đã phát hiện ra câu chuyện này trong hàng trăm bản thảo g & # 7917, tôi sẽ trở lại. Một số truyện được đăng trên báo, khắc tình yêu văn chương thành những chiếc lông trẻ ấm áp. Ký ức được thuật lại trong hồi ký của ông bởi nhà văn Nguyễn Mạnh Tuấn.

“Một số người tham gia vào ngành viết và họ gửi 20 đến 30 tá bản thảo. Họ đọc tốt và dễ đọc. Biên tập viên mạnh mẽ và hiểu rằng nhà văn sẽ thất vọng, mất tự tin và từ bỏ việc viết.” — –Jiang Aiyang kể lại rằng anh ta từng ngủ trong văn phòng vào buổi trưa và thấy rằng đống bản thảo mà nhà văn trả lại đã được chuyển đến góc phòng như một đống gạo. Đi bộ và nhìn, anh thấy một chồng bản thảo, mặt giấy màu hồng, mặt trống và những chữ cái rất đẹp. Có hơn 20 câu truyện bút Ngọc Ngọc về bản thảo này. Vì thích đọc mạch, nhà xuất bản nhận ra rằng bản thảo đã bị loại do độ dài và sự mơ hồ của nó. Tuy nhiên, cần phải đề cập rằng nếu bạn ném nó quá đáng tiếc, những vật thể sống được viết trên vùng bút của cây bút này rất sống động. -Hoa Dương tích cực viết để giao tiếp với tác giả. Do đó, với một tâm hồn cởi mở, những lá thư tư vấn lặp đi lặp lại, cuối cùng, câu chuyện của Mục sư Van En Hearn đã được đăng trên báo Van Ang. Kể từ đó, tác phẩm này cũng đã nhận được tin tức từ báo.

Chen Haiyang cũng tiếp tục kỷ niệm mối liên hệ của mình với cây bút trẻ Lê Văn Thảo (hiện là chủ tịch Hội Nhà văn thành phố Hồ Chí Minh). Khi Lê Văn Thảo làm đạo diễn tiểu luận, ông chỉ xuất bản cuốn sách thứ hai trên báo Văn Nghệ, đó là một truyện ngắn của Đồng Tháp Mười. Đã từng có tác phẩm của Lê Văn Thảo từ miền Nam chuyển đến Hà Nội, nhưng bị kẹt trong công việc quản lý công việc do miền Nam phái đi. Nhưng hai biên tập viên của Văn Nghệ, Trần Hoài Dương và Võ Huy Tâm, rất muốn đọc sách trước để có thể chỉnh sửa và xuất bản trong số tiếp theo.

“Bản thảo dài 40 trang. Loại m & aacute; y, từ có mùi. Ban quản lý quyết định không cho vay tại nhà. Không có máy ảnh tại thời điểm đó. Thế là tôi ngồi trên băng ghế với Võ Huy Tâm và sao chép bản thảo của chúng tôi. Trần Hoài Dương bày tỏ sự nhiệt tình của mình cho ngày hôm nay: “Tôi mất ba ngày để sao chép nó và mang nó đi đọc và sửa đổi.”

Tác giả của khái niệm này, nhà xuất bản phải duy trì một niềm tin tôn giáo rất lớn. Giảng viên văn học phải được giáo dục chuyên ngành, và quan trọng nhất là họ phải có tinh thần trách nhiệm chuyên môn, điều mà anh học được từ Hoài Thành, cựu biên tập viên của báo Van Enge. -Trần Hoài Dương là tổng biên tập văn học trẻ nhất thời bấy giờ. Ông phải sử dụng nhiều phương pháp viết và giọng điệu khác nhau để “cắt ra, cắt bỏ” tất cả các bản thảo có lông hình “sừng”. “Organ” của nhà xuất bản ngọt ngào và lãng mạn, rất gần với thực tế và thực tế. Đây là lý do tại sao Hoài Thành khuyên anh: “Hoài Dương cố gắng không để lối viết nhẹ nhàng này vượt ra ngoài xu hướng báo chí. Các nhà xuất bản phải biết cách dung hòa và chấp nhận những điểm nhấn” khác “của anh.