Khi tôi khoảng năm hoặc sáu tuổi, tôi tham gia một cuộc thi một mình để xác định bài thơ nào là hay nhất trên thế giới. Có hai tác phẩm lọt vào vòng chung kết – “Little Black Boy” của William Blake và Swanee River của Stephen Foster. Đi qua đi lại trong phòng của bà tôi ở Cedarhurst, một ngôi làng trên bờ biển phía nam của Long Island, tôi thà đọc thuộc lòng những bài thơ khó quên của Blake trong đầu hơn là đọc miệng và hát từ đó. Tinh thần của Foster sa sút và ảm đạm. Tôi đọc Blake như một bí ẩn. Tôi nghĩ tập thơ của anh ấy bị thất lạc trong chính trị, lịch sử và tiểu thuyết của cha mẹ anh ấy. Nhưng tôi nghĩ tôi học ở nhà. Bà tôi không thích sách. Nhưng cô ấy có “Những bài hát về sự ngây thơ và trải nghiệm” và một số tập sách nhỏ, trong đó có các bài hát trong các vở kịch của Shakespeare, nhiều trong số đó đã nằm trong trí nhớ của tôi. Tôi đặc biệt thích các bài hát trong âm nhạc của Cymbeline. Mặc dù tôi không hiểu những từ này nhưng tôi thích nghe giai điệu, âm thanh và giai điệu điều khiển. Điều này đã truyền cảm hứng cho một đứa trẻ nhút nhát và sợ hãi. “Và mộ của bạn sẽ nổi tiếng.” Tôi đã hy vọng. Đây là những vinh dự tự nhiên và phần thưởng hào phóng dành cho tôi. Câu chuyện thần thoại đầu tiên tôi đọc có tất cả những điều này. Kể từ khi tôi còn là một đứa trẻ, bài thơ vĩ đại nhất trên thế giới đối với tôi dường như là bài thơ vĩ đại nhất. Đó là cách mà tôi và chị gái tôi lớn lên, đó là cứu nước Pháp như Joan of Arc và khám phá ra các chất phóng xạ như Marie Curie. Sau đó, tôi bắt đầu hiểu được sự nguy hiểm và hạn chế của tư duy thứ bậc, nhưng ngay từ khi còn nhỏ, sự ban cho là vô cùng quan trọng. Từ xa, bạn có thể nhìn thấy một người đang đứng trên đỉnh núi, đây là điều duy nhất nổi bật trên ngọn núi này. Người kém cỏi giống như người vô hình. Louise Glück (Louise Glück) sinh năm 1943 ở New York và đã viết mười hai tuyển tập thơ, một tiểu luận về thơ. Cô đã giành giải Nobel Văn học năm 2020. Ảnh: Pw .

Hoặc, trong trường hợp này là bài thơ này. Tôi chắc chắn rằng Blake biết trò chơi của tôi đặc biệt và quan tâm đến kết quả của trò chơi. Tôi biết anh ấy đã chết, nhưng tôi nghĩ anh ấy vẫn ở đâu đó, và tôi nghe thấy giọng nói của anh ấy, cho dù có ngụy trang thì đó vẫn là anh ấy. Giọng hát này, tôi chỉ có thể làm cho chính mình, đặc biệt là cho chính mình. Tôi nghĩ mình là người tận dụng được đặc ân này. Tôi cũng nghĩ rằng Blake là người tôi muốn nói chuyện, và Shakespeare cũng là người tôi đã nói chuyện.

Blake là người chiến thắng trong trò chơi. Nhưng sau này, tôi nhận ra điểm tương đồng giữa hai ca từ này. Xưa và nay, em đã thành tiếng người, sải bước trong niềm khao khát và tiếc nuối. Khi tôi lớn lên, những nhà thơ mà tôi bắt đầu đọc lại là những người được chọn làm khán giả của tôi và được phép đóng một vai trò quan trọng trong tác phẩm của họ. Họ không nói chuyện với đám đông. Đừng nói với tôi .—— Tôi thích thỏa thuận này. Tôi thích bài thơ truyền tải một cảm xúc thực tế và cá nhân. Đây là thông điệp mà mục sư hoặc nhà phân tích nhận được. -Tại lễ trao giải được tổ chức trong phòng ngủ của bà ngoại, dường như sự bí ẩn của bà đã mở rộng mối quan hệ khăng khít được tạo nên bởi một bài thơ: khoan dung hơn là xâm nhập.

Blake nói với tôi cậu bé da đen này rằng cậu ta là nguồn gốc của giọng nói bí ẩn đó. Nếu không chụp ảnh anh ta, anh ta không thể bị nhìn thấy bởi cậu bé da đen, hoặc bởi cậu bé da trắng lạnh lùng và khinh thường. Nhưng tôi biết những gì anh ấy nói là sự thật, cơ thể phàm trần của anh ấy ẩn chứa một tâm hồn trong sáng và rực rỡ. Tôi biết từ những gì cậu bé da đen nói, cảm xúc, kinh nghiệm của cậu, không oán hận, không muốn trả thù, chỉ tin rằng cậu đã hứa sẽ được công nhận trong thế giới hoàn hảo sẽ đến sau khi chết. Như chính anh ấy. Anh tràn đầy niềm vui và nói rằng anh sẽ bảo vệ đứa trẻ da trắng khỏi ánh nắng gay gắt bất ngờ. Đây không phải là một hy vọng thực tế, nó bỏ qua thực tế và làm cho bài thơ mang đầy màu sắc chính trị. Tôi không cảm nhận được nỗi đau và sự phẫn uất của cậu bé da đen, và sự bảo bọc của người mẹ đã ảnh hưởng đến người đọc. Ngay cả khi người đọc chỉ là một người. Liên hệ chặt chẽ với người nghe hoặc người đọc-Họ sẽ nhận được tất cả sự tin tưởng, phàn nàn và thông cảm. “Tôi chẳng là ai cả!” Emily Dickinson nói. “Tôi không cô đơn, chúng ta là một đôi-đừng nói với tôi!” Hay Elliott: “Nào anh và em / Khi bóng tối giăng đầy trời / Như bệnh nhân nằm trên bàn cấp cứu”. Eliot đã không gọi một đội trinh sát. Anh hỏi một số độc giả. Ngược lại, trong thánh thư, “Tôi có thể so sánh bạn với mùa hè không?” Các tác phẩm của Shakespeare, bạn không so sánh tôi với “mùa hè”. Ngay cả khi bài thơ này không bắt buộc tôi phải tham dự, tôi có quyền nghe tiếng nói của họ.

Louise Glück trả lời báo chí sau khi đoạt giải Nobel Văn học tại nhà riêng ở Massachusetts. Cô ấy sẽ xuất bản một tác phẩm mới vào mùa thu tới. Ảnh: Reuters .

Trong công việc của tôi, tiếng nói và sự phán xét của đám đông rất nguy hiểm. Đối thoại thân mật làm tăng sức mạnh mong manh của nó và truyền cảm hứng cho sự tự tin của độc giả, những người nghe thấy lời kêu gọi rằng họ sẵn sàng nhấn vào nó.

Điều gì sẽ xảy ra với một nhà thơ như vậy khi khán giả hoan nghênh và ca ngợi họ, thay vì coi thường hoặc phớt lờ họ. Tôi nghĩ họ sẽ cảm thấy bị đe dọa và choáng ngợp.

Đây là chủ đề mà Dickinson thường nói về, không chuyên sâu, nhưng thường xuyên.

Tôi đọc Emily Dickinson bị cuốn hút nhất khi cô ấy còn là một thiếu niên, thường là trên ghế sofa trong phòng khách sau khi đi ngủ vào buổi tối.

“Tôi không có ai cả! Bạn là ai? Bạn không có ai?”

(Tôi không có ai cả! Bạn là ai? Bạn không phải là ai?)

Và, trong phiên bản tôi đang đọc Trong, yêu thích của tôi:

“Vì vậy, có hai người trong chúng ta-đừng nói! Trục chúng tôi đi, bạn biết đấy …”

(Vì vậy, chúng tôi là một cặp đôi-đừng nói. Họ sẽ cấm chúng tôi, bạn Biết …) — Khi tôi đang ngồi trên ghế sofa, Dickinson đã chọn tôi, hoặc nhận ra tôi. Chúng tôi là những người tinh hoa, những đối tác vô hình, chỉ chúng tôi biết sự thật này, và mỗi bên có thể chứng minh cho bên kia. Trong thế giới này, chúng ta không là gì cả. Nhưng, trên cơ sở sự an toàn của chúng ta, điều gì sẽ xảy ra với những người bị đày ải như chúng ta? Thời khắc lưu đày của báo là thời khắc lưu vong.

Ở đây, tôi không nói về ảnh hưởng tiêu cực của Emily Dickinson đối với các cô gái. Tôi đang nói về sự không tin tưởng vào đời sống công cộng, hoặc coi nó như một lĩnh vực tổng quát bao hàm tính đúng đắn, và sự thật luôn bị che giấu. Ví dụ: nếu giọng của Dickinson được thay thế bằng giọng của giám khảo: “Chúng tôi không là ai cả, bạn là ai?” Thì thông báo đột nhiên trở nên nguy hiểm.

Thật bất ngờ, vào ngày 8 tháng 10 (Ngày trao giải Nobel), tôi cảm thấy hoảng sợ như đã từng mô tả. Quầng sáng chói. cao và to.

Nhiều nhà văn muốn thu hút nhiều độc giả. Nhưng một số nhà thơ không thích tham quan về mặt không gian, ví dụ như phòng chật cứng người. Mục tiêu của họ là đạt được nhiều mục tiêu theo trình tự thời gian, trong tương lai độc giả sẽ xuất hiện từng cái một theo cách thức sâu rộng.

Tôi tin rằng tôi sẽ được khen thưởng. Trường đại học Thụy Điển này đã chọn để nhận ra giọng nói tử tế và thái độ riêng tư. , Công chúng đôi khi có thể giúp tăng hoặc mở rộng, nhưng không bao giờ có thể thay thế được.

>> Nguyên văn tiếng Anh của bài phát biểu đoạt giải Nobel của Louise Glück-HàThu (Nguồn: Nobelprize)

Cuốn sách được chia thành hai tập và được đặt trong hậu cung làm nền cho câu chuyện cuộc đời của mẹ vua Tudor và sau này là vợ của vua Thiệu Trị, bà Fan Sihang. Công trình này kéo dài 30 năm, trải qua 3 triều đại vua Nguyên: Tế Đông, Mãng Mãng, Thứ III, từ khi bà Phạm Thị Hằng (Phạm Thị Hằng) mười ba tuổi theo cha vào nam lập nghiệp, trải qua bao thăng trầm. mưa. Thăng trầm, rồi thành người. Thủ lĩnh Harem. Yêu, hận, hận, tính toán, kỹ xảo cùng tồn tại trong hậu cung, tan biến với tình yêu, bi thương, đặc biệt là hình ảnh Hoàng hậu Tudu, người phụ nữ trung tâm quyền lực trong triều Nguyễn. . Tác phẩm đoạt giải Sách hay tháng 9.

Hội Nhà văn công bố kết quả giải thưởng ngày 11/11. Tiểu thuyết “Nữ hoàng Tudu” do Nhà xuất bản Phụ nữ ấn hành. Ảnh: NXB Phụ nữ.

Giải nhì đoạt 5 tác phẩm: Mạnh Hoàng (Trương Thị Thanh Hiền), Bất tận (Rồng Ping), Trở về bờ (Hữu Phương), Thị công lộ (Võ Khắc Nghiêm), Gió xanh (Chu Lai) .

Bảy tác phẩm cấp ba gồm: “Hãy Đóng Cửa Và Mở Lại” (Vũ Tú Trang), “Vòng xoáy” (Vũ Quốc Khánh), “Đá nứt”, Vuông tròn (Nguyễn Bắc Son), Thông gió Kong He Man Tian Feichen (Thiên Sơn), Sông Luộc (Khôi Vũ) phía nam, Gió Thượng Phùng (Võ Bá Cường), Con chim bằng phẳng (Bùi Việt Sỹ) .—— Giải tư cho tác phẩm: Ngô Vương ( Feng Wenkai), Đông trùng hạ thảo (Nghi trên cánh đồng lúa mì), Đặng Ngọc Hùng (Đặng Ngọc Hùng), Nguyễn Thế Quang (Nguyễn Thế Quang), Lạc lối (Thùy Dương), Haikang (Lê Hoài Nam), bụi đời đàn bà (Ruan San).

Lần này, Hội cũng đã công bố Giải thưởng văn học “Trần trời Kim Hoa” năm 2020 của Hội Nhà văn Việt Nam, hồi ký “Trỗi dậy” của Nguyễn Thị Xuân Phương, phê bình văn hóa và đạo đức văn hóa. Nhìn văn học từ góc độ không gian, Nguyễn Văn Đàn, lịch sử cầu nguyện Chernobyl, bản dịch của Lý Lan, Phạm Ngọc Thạch, Svetlana Aleksevich ( Svetlana Alexievich).

Trong nguyên tác, tác phẩm có tên là Si c’estàredaire. Cuốn sách được phát hành vào ngày 29 tháng 5 năm 2012, với nhà xuất bản giấy Robert Laffont và phiên bản điện tử Versilio. Bản tiếng Việt của tác phẩm được nhà xuất bản văn học Thu Phương chuyển ngữ vào cuối tháng 11.

Nhân vật chính của tác phẩm là Andrew Stilman (Andrew Stilman) 39 tuổi, một phóng viên nổi tiếng của tờ The New York Times, vừa kết hôn. Sáng ngày 9/7/2012, Andrew đang chạy bộ dọc sông Hudson thì bất ngờ bị tấn công, ai đó dùng dao đâm vào sườn từ phía sau khiến anh gục xuống vũng máu. Andrew tỉnh lại, nhưng thời gian quay ngược trở lại ngày 9/5/2012. Kể từ đó, tôi có hai tháng để tìm ra kẻ giết mình, và hai tháng tôi vật lộn với số phận. Trên con phố này cùng với Andrew là Simon, một người bạn bán xe và thuê thám tử tư để điều tra vụ án. Các nghi phạm bao gồm: Olsen, đồng nghiệp của New York Times, người đã ghen tị với Andrew; Ortiz, nhân vật, bị điều tra về tội sát hại hàng trăm thường dân vô tội và buôn bán trẻ em. Nghi phạm cũng có thể là Capetta, người từng là người của Andrew, người bị thương khi điều tra hàng loạt vụ bắt cóc và buôn mafia ở Trung Quốc. Tất nhiên, danh sách những kẻ tình nghi không loại trừ đôi vợ chồng mới cưới của Andrew.

Từ New York đến Buenos Aires (thủ đô Argentina), Andrew bị cuốn vào một cuộc chạy đua điên cuồng, với các tình tiết, tình tiết đan xen, tình tiết xáo trộn, chạy đua với thời gian, đầy sợ hãi và phấn khích thách thức số phận. Gỡ nút thắt cuối cùng cũng là một cái kết khó hiểu.

Không chỉ miêu tả đầy thuyết phục của Andrew về việc Andrew chạy đua với thời gian để tìm ra sự thật mà tác phẩm này còn hỏi độc giả: Nếu cuộc đời bạn được tái hiện, bạn sẽ làm gì?

Nếu bộ phim làm lại là tiểu thuyết thứ 13 của Marc Levy, thì nó chứng tỏ khả năng viết lách thiên phú của nhà văn gốc Pháp Do CeThaï. Độc giả vốn quen với phong cách lãng mạn ngọt ngào và phong Levy là “nhà văn ngôn tình” sẽ không khỏi ngạc nhiên trước những thay đổi ngoạn mục trong ngòi bút trinh thám đầy thú vị và hấp dẫn của ông Levy, dù Marc Levy từng bị người Pháp chê bai. Ông là nhà phê bình văn học viết quảng cáo và vẫn là tác giả được đọc nhiều nhất ở Pháp và nhiều nước. Trong tháng 5 năm 2012, Levy đã viết 13 cuốn tiểu thuyết, đến nay đã có 13 tác phẩm của anh được dịch và xuất bản tại Việt Nam.