Sự khác biệt giữa văn học và điện ảnh trong phim “Ngọc viễn đông”

Thoại Hà

– “Ngọc Viễn Đông” gồm 7 phim ngắn, có tựa đề: Trăng máu, Thức, Thời gian, Thơ, Thực và Mộng, Con tàu và Quà. Mỗi phim ngắn là một câu chuyện hoàn toàn độc lập, thể hiện những góc nhìn khác nhau về chân dung và thân phận của những người phụ nữ ở các độ tuổi khác nhau. Đây là những câu chuyện về khao khát yêu và được yêu, những mong đợi và thất vọng, sự thuần khiết của tình yêu và nhục cảm, tuổi thơ và sự trưởng thành của nó. Đạo diễn Cường Ngô dựa trên kịch bản được chuyển thể từ tác phẩm văn học của chính nhà văn Nguyễn Thị Minh Ngọc, các tác phẩm văn học của cô gồm Gói Cẩm Lệ mới, Ngắm hoa lệ rơi, Sắc, Trăng máu, Cùng góc khuất. Câu chuyện về người đàn ông bị chồng bỏ rơi và cảnh quay hư ảo …—— Nhà văn Nguyễn Thị Min (đứng giữa) và hai diễn viên nhí của bộ phim “Đinh Tương Tư” do “Eun Hui Dong” thủ vai chính .- — Nếu bạn dùng văn Đối với tác phẩm, độc giả nên dành thời gian xem xét từng câu chuyện, mỗi câu chuyện dưới 3000-4000 từ, thì ở Ngọc Viễn Đông, trong vòng 20 phút của mỗi tập, sẽ dẫn dắt khán giả vào các vùng miền khác nhau và kể câu chuyện đất nước theo những câu chuyện khác nhau: Từ tình yêu trong sáng và hoài cổ của chất thơ nông thôn Đông Nam Bộ đến nỗi tuyệt vọng trong mối quan hệ phức tạp giữa con gái và anh trai trong Trăng máu, một thước phim đẹp đã được quay tại Mũi Né-Phan Thiết. Đó là câu chuyện tình yêu say đắm và muộn màng của người vợ bị chồng phản bội, diễn ra tại thành phố sương mù Sapa (Sapa …) …

Nếu truyện phải cho phép người đọc Nguyễn Thị Minh Ngọc mới có thể tìm hiểu sâu Để tạo cảm xúc riêng, mỗi con chữ của phim đều giảm bớt độ sâu của ngôn từ và để lại bề nổi của nội dung mà khán giả có thể cảm nhận được qua hình ảnh và âm nhạc. Đây là một tác phẩm nổi tiếng của Nguyễn Thị Minh Ngọc, truyện ngắn này được xuất bản năm 1974. Bộ phim này kể về những nỗi niềm, nỗi buồn của một thế hệ thanh niên trong chiến tranh. Kịch bản được đạo diễn bởi một cô gái trẻ tự xưng là “tôi”. Trớ trêu thay, tác phẩm này lại bóp chết cảm xúc của nhân vật tôi trong hàng nghìn chữ: cô phải báo tin cho mẹ về cái chết của con trai mình, đồng thời bị mẹ cô nhận nhầm là Thiết Tranh, người yêu của mẹ cô. . Minh Ngọc kể câu chuyện diễn ra trên bối cảnh tuyệt đẹp của Đà Lạt lạnh giá, những cánh đồng hoa bao quanh dinh thự và sát vách núi, mang đến cho truyện ngắn này một không gian huyền ảo và hư cấu. Vị trí lồng tiếng.

Trên màn ảnh, Gói Cẩm Lệ trở thành phim “Hiện thực và mộng mơ và phiêu lưu” – mặc dù hai diễn viên Hồng Ân (vai tôi) và Diễm My (mẹ (trai)) đã cố gắng thể hiện, câu chuyện. Sự kỳ ảo vẫn phức tạp và kể về chiều sâu của câu chuyện gốc thông qua các tư thế hấp dẫn, cử chỉ và lời thoại mềm mại. Ngoài ra, cuối cùng, đạo diễn yêu cầu con gái tiết lộ với mẹ chuyện đứa trẻ chết là ngược lại trong truyện. Nguyễn Thị Minh Ngọc cho biết, tuy là lần đầu tiên gặp họa khôn lường nhưng những tin tức không may đã cuốn cô đi. Ánh rất tiếc khi kết thúc phim lại ngược với câu chuyện này, vì Hồng Ánh cũng thích truyện ngắn và cái kết của nguyên tác, tuy nhiên mỗi loại hình nghệ thuật đều có nét riêng nên đạo diễn Cường Ngô có cách xử lý riêng. bộ phim. Giống nhau, truyện ngắn Trăng máu phức tạp đến thế. Tình cảm kỳ lạ của Huyền và Hai anh em Hải Dương sống ở làng ven biển. Trên màn ảnh, câu chuyện chuyển biến theo nhiều hướng khác nhau, kể về hai anh em sống trong một ốc đảo hoang vắng, cha mẹ họ bị tai nạn ở vùng ven biển và mãi mãi không trở về. Diễn xuất của diễn viên Ngô Thanh Vân và cách xử lý cảnh quay tinh tế của đạo diễn khơi dậy nhiều cảm xúc trong lòng khán giả, nhưng cảm xúc này khác với nỗi đau, nỗi buồn mà độc giả trải qua trong câu chuyện.

Nguyễn Thị Minh Ngọc vừa là tác giả kịch bản “Ngọc viễn đông” và vai diễn trong phim “Thức”.

Một phần của hồi ký Vợ đổi chồng do Nguyễn Thị Minh Ngọc thực hiện, câu chuyện “lẳng lơ” được chính nghệ sĩ nhân dân Như Quỳnh viết tặng và thể hiện như một người phụ nữ trọn vẹn. Hai phim ngắn này cố gắng diễn giải lại một phần nguyên tác, nhưng không phải là tất cả. Trong tiểu phẩm ngắn này, điều khiến nhiều khán giả ấn tượng nhất là vở “Thời gian” do nghệ sĩ Kiều Chinh thể hiện. Phim này được chuyển thể từ kịch bản phim truyền hình “Tình yêu cháy bỏng của ngư dân”Họa sĩ, anh ấy già rồi. Trong trường hợp này, bộ phim với ngôn ngữ hình ảnh gắn kết thể hiện chiều sâu của cốt truyện, khiến khán giả thực sự đồng cảm với các nhân vật. Minh Ngọc, anh ấy không thích phim này vì ngoài mặt nó cũng giải thích cho người viết cả tin. “Truyện có thế mạnh về ngôn ngữ nên phim cũng phải thể hiện được sức mạnh của hình ảnh. Nhìn Ngọc Viễn Đông, đoạn phim ngắn tôi thấy kết cấu không được hoàn chỉnh lắm, chỉ thấy hình ảnh đẹp thôi. Video ca nhạc Hay một bộ phim du ký thôi chưa đủ mà nó không có sức mạnh về nội dung mà đạo diễn muốn truyền tải “..—— Bản tiếng Anh của” Ngọc Viễn Đông “, tuyển tập truyện ngắn và kịch bản của Nguyễn Thị Minh Ngọc cũng có tại đây Đã đến lúc phát hành.

Nhưng nhiều người cho rằng phim chuyển thể không nên so sánh chặt chẽ với bản gốc. . Mỗi nghệ thuật đều có cuộc sống riêng của nó. Thậm chí, nhà văn Nguyễn Thị Minh Ngọc còn nhận xét rằng trước đây do đạo diễn Hai Nguyệt chuyển thể từ truyện ngắn cùng tên nên chị và êkíp chỉ chuyển tải được 1/3 nội dung truyện. Bởi vì bộ phim là một sáng tạo tập thể tuyệt vời, quyết định tại thời điểm viết chỉ là chủ thể của biên kịch. Độc giả thích chuyển truyện thành hai thể loại. Nhưng ngược lại, đôi khi khoảng cách là nhịp cầu gãy, ai đứng trên bờ cũng không muốn liều mạng nhảy sang bờ bên kia rồi rơi xuống “vực sâu”. .

Nhưng, trong bối cảnh quá nhiều phương thức giải trí như hiện nay, khán giả khi xem phim đều tò mò muốn tìm một cuốn sách, đọc lại một cuốn sách hay ai sẽ đọc nó. Lịch sử muốn đi xem phim, đó luôn là một dấu hiệu tốt. Vì mối quan hệ này là một trong những phương tiện để quảng bá tác phẩm văn học.